文前琐言：将近一周时间，感冒咳嗽，未能更新博客，也很少上网浏览，非常抱歉。一些关心我的朋友，对我的笔名有些好奇，明明是热情如火的人，应该叫“火夫”，为什么偏偏叫“冰夫”？这个谜底其实很简单，倒是为我起笔名的人值得向网友们介绍：           

  为我起笔名的人

                              —忆战友                       

人们常说：回忆是老年人的财富。年过七十，又在异国他乡，确实容易回忆往事，常想起那几十年的军旅生涯, 特别是在26军文工团度过的那一段青春岁月。

    想起文工团，脑中自然地清晰地浮现出两个人的面容：一个是杨星华；一个是芦诗溪。

杨星华是我来文工团最早见到的人。记得上海解放才一个多星期，我和同事去看望同宗大姐王昭。那是个革命激情沸腾的时代，青年人都向往革命向往解放军。由王昭领着我去见教导员杨星华。当时在场的还有美术股长魏瑞珍。杨星华照例仔细地询问我家庭出身与历史背景。当我讲到我叔父王浩、伯父王齐贤是抗日战争时期江宁县最早的共产党员，伯父1941年在日偽军扫荡中牺牲时，我看他们的脸上都露出怀疑的神色，于是我便举出曾长期与我伯父一起工作的江宁县委书记陆刚夫妇。他们惊讶了。原来陆刚随新四军从江南撤退后曾担任过八纵宣传部长，是他们的老领导。这样一来，他们便同意我参加文工团。这样，我就成了26军文工团在上海招收的第一名知识青年。

杨星华也从此对我有了较深的印象。在分配工作时，他问我选哪个单位？并建议我去美术股，和王昭大姐在一起。我说喜欢文学，愿意学习创作。他说，那就去写作股吧。于是便领我去见写作股长芦诗溪。

在写作股，我是最年轻的新同志，处处受到刘艺文、杨力、李道连、王觉等人的照顾。芦诗溪对我更是关怀。我也向他学习歌谣快板等民间艺术创作形式。1949年8月我在上海《解放日报》副刊发表一首名为《遵纪模范连》的快板诗，就是向他学习的成果。在此之前，我是学习五四以来的新诗和外国诗歌的，从未接触过快板诗这种形式。芦诗溪给我讲了一些快板诗的知识，并告诉我说杨星华教导员是这方面的专家。

杨星华在抗日战争时期创作的山东快书《计取袁家城子》和《二曹大闹蒙阴城》是脍炙人口的名篇，传遍鲁中南抗日根据地，在沂蒙山区和当地八路军中几乎家喻户晓人人喜欢。后来在他参加上海市第一次文代会时，曾在《解放日报》副刊发表过片段。记得当时他将原稿上的“满山酸枣一片红”改为“满山枫叶一片红”，曾经受到一些老同志的非议。有人认为，虽然“酸枣”与“枫叶”只是雅俗之别，但可以看出发生在他身上的“城市意识”的影响，以至于后来引发出来的婚变悲剧的种因。当然，五十年前的是是非非，已无需再作评论。只是作为革命回忆录，略补一点真实而已。

作为文工团长的杨星华，在抗美援朝战争中是非常尽职的，他不仅重视开展战地文艺工作，组织文工团下部队演出，运输粮食，慰问伤员，还亲自出马，写出了反映我军在第四次战役中汉江北岸阻击战的英雄业绩的山东快书《三十八昼夜》，与韩厚忠创作的《金鹤山阻击模范班》，同时受到广泛好评，后来在志愿军总部演出时，彭德怀司令员看了也称赞说“不错”。

回国以后，文工团有过多次变化。杨星华升任军文化处长时，芦诗溪由七十八师文工队长调来军文化处当干事，不久我也调来当干事，芦是大干事，我是小干事。我的任务是编写文艺资料《连队文艺》，辅导创作，并协助芦诗溪、徐健等同志组织全军文艺会演。杨星华是总指挥，每次汇演都比较成功。有一次汇演，单山东快书一项，就涌现出王平的《夜走五云山》（曾刊载于《解放军文艺》），孙迺奎的《衣服哪里去了》（曾荣获南京军区文艺汇演优秀节目奖）和芦诗溪的《唐大娘》以及舞蹈《徐干埋雷》《炮兵舞》等优秀节目。

正是在军文化处时，我在创作上也有了进步。1954年，我陪同王觉（他回国后调三野文工团艺术剧院）到山东蓬莱县农村深入生活，回来后，他创作了一个多幕话剧，我写了一个独幕（两场）话剧〈战士在故乡〉。先刊载于《连队文艺》，后由山东人民出版社出版。继而被北京〈剧本〉月刊转载，1955年在全国首届话剧评奖中荣获三等奖，并由作家出版社、通俗读物出版社等三家出版部门先后出版。在那个年代，我能取得这个成绩，确实是跟杨星华和芦诗溪等同志对我的关怀帮助分不开的。

走笔至此，我不由想起“冰夫”这个笔名的由来。那还是1953年在文化处的时候，我写了一首小叙事诗〈为了幸福的明天〉，投寄〈人民日报〉，要写个笔名。那时候我们投稿皆不用真名实姓。记得芦诗溪的笔名为“戈宏”，我也跟他学，曾用过“戈兵”，“裂冰”等七八个笔名。这次用什么名呢？我正在犹豫时，芦诗溪指着书桌上我正在看的冰心与莱蒙托夫的书说：“我有个好主意，各选他们的一个字，用‘冰夫’好了。”我也曾征询杨星华处长的意见，他点点头说“不错。”于是，当〈人民日报〉发表我那首诗时，‘冰夫’便成了我的笔名。几十年来，一直沿用至今。

芦诗溪同志的笔名“戈宏”第一次出现在报纸上，是在上海。那时我已在写作组。他出生在山东农村，当过长工，卖过窑货，走乡串镇，四处奔波，生活经历非常丰富，对莱芜等地鲁中南农村的语言和口头文学有钻研。记得他用笔名“戈宏”写的一首长篇叙事诗《渡江英雄马金奎》，曾发表在1949年10月的上海《解放日报》副刊。那是一种歌谣体形式，通俗，生动，形象，读来有种亲切感。五十多年过去了，至今仍有零散的诗句印在我脑海中。

如写解放区翻身农民马金奎参军入伍前的劳动情景：

       南风吱溜溜的吹，

       来了呀变工队。

       今年的庄稼实在好呀，

       红透高粱黄谷穗。

再如写马金奎在长江北岸的河沟练习摇船登陆时的心情：

       。。。同志们呀，

       加把劲呀，流把汗，

       不怕腰疼胳膊酸。

       练好本领摇好船，

       千军万马下江南。

这样的诗句朴素上口，通俗易懂，而又富有浓郁的生活气息。他的民间艺术形式对我们写作组的创作影响很大。在朝鲜战地时，我和王觉、孙牧青等曾写过《李胜堂排大战绿杨里》《鸡雄山英雄连》等鼓词说唱，在前线坑道演唱，受到指战员们的欢迎。

芦诗溪同志作词曹士明同志作曲的《钢铁小营房》，曾流传在朝鲜战地。那“挖的挖呀，抗的抗，滚滚汗珠化冰霜，不怕美国飞机炸呀，不怕严寒风雪狂，团结一心加油干呀，筑成钢铁小营房。”的豪迈歌声，从前沿坑道唱到后方医院，经久不衰。后来，曾被中国唱片厂灌成唱片流传全国。

（选自华楠主编《烽火中的文艺兵》，长征出版社）